新世纪电影制片公司。
“看看，这是制片部挑出来的剧本，你看看先拍哪个。”
办公室里，科佩森制片拿出三个剧本说道。
“你们挑出来的剧本肯定都不错，也许我们可以两部一起拍。”
李察翻开一个剧本说道。
“是的，我们也有这个想法，只是《撞车》没有上映，资金没收回来，两部一起开，压力比较大。”
旁边弗兰克·马歇尔倒了两杯茶，坐在了沙发上。
“需要资金？要投多少？”
李察问道。
前年新世纪创立，当时他投资了1500万美元，加上格温妮丝和诺曼的投资，一共2300万美金，撑起公司几个部门花了三四百万。
第一部电影投资五百万，只赚了一点点，相当于前两年没有多少收入。
去年《撞车》投资700万，没有回本，公司要建立发行渠道，又花了几百万，现在公司账上的钱不多了。
如果等《撞车》上映了再开始筹备新项目，中间几个月时间会白白浪费。
“现在公司各部门组建完毕，也有能力同时拍摄两个小项目，如果两部一起开，预算资金在2000万左右，目前公司账上剩下1400多万流动资金，一个是你继续投资，第二个是借贷。
公司创办了两年，第一个项目做的不错，其他方面也不错，我们的财务状况很健康，从银行借贷两三千万没什么问题。
这也是很多中小制片公司的运营模式，用电影版权作抵押，等电影上映了之后再还贷，就跟房地产一样，借钱买房，买了房又用房产抵押贷款。”
弗兰克马歇尔说道。
“次级抵押贷款？”
李察笑了笑，这个政策是从去年开始实施，是一些贷款机构向低收入人群提供的贷款服务，帮助他们渡过经济低迷时期，主要存在于房地产市场。
次贷政策实施之后，房地产市场又火了起来，艾莉帮他买了些地产公司的股票，也赚了几百万小钱。
“是的，在电影投资上也是这个模式，可以缓解中小制片公司的压力，活跃电影市场，你觉得怎么样？”
弗兰克马歇尔问道。
李察想了想，“没有那个必要，我暂时不缺少资金，经济压力也不大，我再投2000万够吗？”
弗兰克哈哈一笑，看向了科佩森制片，“有个财大气粗的老板是什么感觉？”
“很棒！”
科佩森制片打开报纸说，“新闻上说你买了一处价值上亿的豪宅，你还有资金？好吧，你比财经杂志上讲的还有钱。”
李察耸了下肩膀，“价值上亿比较夸张，也就六千多万，目前正在装修，等搬家了我请大家去家里喝酒。”
“哈哈，好，你先看看剧本，先拍哪个？就算一年拍两部戏，也要一前一后。”
弗兰克马歇尔说道。
“你们觉得觉得先拍哪个？”
李察问道。
“我们计划是在《撞车》上映前先启动小的项目，这个《迷失东京》是索菲亚·科波拉导演第二部作品。
第一部是去年上映的《处女之死》，虽然没赚什么钱，但口碑不错，她的第二部电影投资只要400万。
我看了还不错，不比《摇滚芭比》差，李察你可以看看，有什么意见可以提出来。”
科佩森制片说道。
“好！”
李察认真地看起了剧本，讲的是两个美国人在日本东京相遇，成为了朋友，两人在在东京开始了一段冒险的旅程，期间他们遇到了各层次的市民，让两人开始思考起了人生和生活。
电影比较文艺，李察在东京呆过几天，看到剧本的某些情节，也能引起共鸣。
只是剧本写得太文艺了，也很小众，电影的票房应该很一般。
就像《摇滚芭比》，在圣丹斯和柏林电影节都拿到了奖杯，还拿到了今年金球奖最佳男主角提名，只是叫好不叫座，全球总票房不到1200万。
不过独立制片公司存在的意义就是保持电影的艺术性，拍一些小成本的文艺电影，攻略奖项。
如果《迷失东京》也能拿几个电影奖，好处绝对比赚几百万票房划算。
独立制片公司在成立的最初阶段，大都是在赔本赚吆喝，拍艺术片攻略奖项，引起投资商电影人的主意，等公司名气大了，就有人主动上门求合作。
米拉麦克斯就是这样起来的，新世纪也一样，成立之初，新世纪在圈里寂寂无名，自从《摇滚芭比》拿到了几个电影奖之后，主动上门求合作的人渐渐多了起来。
这样看来，投资《迷失东京》很有必要。
“阿诺德，剧本很不错，可以作为下一个项目。”
李察放下剧本说道。
“好吧，实际上我和索菲亚科波拉认识，我和她的父亲科波拉导演合作过几次，她知道我在新世纪制片部，就拿着剧本主动找到了我，问我有没有兴趣，既然你也答应了，那我就跟她联系。”
“好！”
李察又拿起了另一个剧本《蝴蝶效应》看了看，看了一遍没看懂，他又看了一遍，大致明白了其中的故事。
电影讲的是男主在小时候经历了很多糟糕的事情，让他随后的人生变得一团糟，他试图通过黑洞回到过去，改变过去，结果让事情变得更加糟糕。
剧本看起来比较零散，剧情也很破碎，编剧想通过剧本讲很多东西，让阅读者能欣赏到他的脑细胞，可他想表达的内容太多，容易分散注意力，表达的效果反而不好。
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