说起《绣春刀》的武术指导，其实还是高飞的老朋友董苇。
先前在拍摄《怪侠一枝梅》的时候，两人没事儿的时候就已经在为《绣春刀》设计套招了。
因此在《怪侠一枝梅》拍摄后期，其实胡戈与王千原就已经在乌耳善的安排下练习套招了。
毕竟如果演员动作基础好的话，一个镜头打十招、二十招都可以。并且因为是演员亲自上阵，无论是中近景为主的短镜头，还是无缝衔接的远镜头都可以自由使用。
但当演员不具备条件的时候，就只能用短促的镜头来弥补，一个镜头也就打四五招。
镜头大部分也都是中近景为主的短镜头，并且无缝衔接什么的，大概率的不能用了，因为武替会很容易露馅。
这也是为什么武侠片、动作片拍来拍去就只是那几个动作明星，其实有很大一部分就是因为这个缘故。
不过话又说回来，好的动作基础也确实能让武指在动作设计上面更自由，更大胆。
要知道很多时候，不是年轻一辈的武指设计不出好的动作，而是现在的年轻小生们打不出来罢了。
即便威亚技术越来越先进，但是用了威亚之后，展现出的效果终究还是会和演员自己做出的有很大不同。
至少在冲击力和力量感方面，威亚的参与只会起到负面作用。
不过如今的高飞算是一个例外。
虽然他学的是花架子，但是内地年轻一代演员之中，应该就要数他最能打了。
这也是为什么董苇越来越喜欢和高飞合作的原因。
不说别的，《绣春刀》一开场他设计的那一套动作，年轻一辈的男星之中，估计也只有高飞能做到了。
这个动作有多夸张呢？
呵呵，一开始董苇将示意图画给乌耳善看的时候，乌耳善硬是没敢往长镜头那方面想。
毕竟只要是混电影圈的，谁不知道长镜头、手持摄影、以及快速运动镜头是最麻烦的。
可是谁成想董苇和高飞两人竟然把这三个大麻烦都融合到一起了！
这让乌耳善听完他们的设计之后，硬是没舍得把这个想法毙掉。因为他心中清楚，越是剧组拍起来艰难的镜头，有时候就是观众看得最舒服的镜头。
而董苇设计的这个开场镜头，他听完之后只是想想就觉得过瘾。
……
话说《绣春刀》这个本子，本来只是高飞写的剧本的后半段，只是后面高飞做了一个切分。
而在这后半段故事的开头，则是以锦衣卫抓捕阉党开场的。
前面几家倒还好，因为被抓的大多是文官，没有什么反抗之力，故此锦衣卫轻轻松松就搞定了。
但是在沈炼三兄弟抓捕前任锦衣卫都指挥佥事许显纯的时候却出了岔子。
这位锦衣卫高官虽早已没有在一线厮杀，但是对锦衣卫是手段却是再清楚不过。
故此当锦衣卫悄然上楼准备抓捕的时候，他则已然在护卫的帮助下逃之夭夭。
可问题的难点就在这里！
因为在董苇的设计中，当高飞察觉到不对劲，猛然踹开门之后，立刻就发现许显纯跳窗离开了。
故此他必须也毫不犹豫的快速从二楼一跃而下，紧追不舍，最后在追进一处死胡同，翻过高墙之后，才抓住了这群人的尾巴。
在董苇的设想中，从高飞踹门而入的那一瞬间，这个长镜头就应该开始了。
如此一来，这个镜头的难度就简直是指数级增长了。
因为考验的不仅是演员，同样也在考验导演和摄影师。
至少他们必须面对一个问题，那就是如果高飞把这个动作真得完成了，那么他们应该怎么捕捉到呢？
这个问题曾经让剧组的乌耳善很是头疼。
甚至他一度考虑要不要将高飞从二楼跳下和后面穷追不舍分成两个镜头来拍。
毕竟这一连串的动作如果不想着一镜到底，那么难度确实会减少很多。
当然，这样镜头的冲击力也就难免会减少很多！
而正是因为这一点，才让乌耳善一直纠结不已。
最后还是剧组的摄影指导韩其名想出了一个办法，那就是给摄影师上威亚！
于是在拍摄这段戏份的时候，便出现了一个十分搞笑的画面。
身为演员的高飞从两米多高的阁楼上跳下来时没有丝毫保护，反而是其身后的工作人员的身上系了一个安全绳充当简单的减速装置，以保证镜头的可控。
不过这样一来，虽然抓住了最有冲击力的镜头，但是在衔接的时候却又出现了问题。
因为工作人员帮摄影师解开安全绳的功夫，高飞总不能呆立不动啊，可一旦按照高飞运动起来，那么摄影师又跟不上了。
一番忙活之后，还是董苇认为高飞跳下来之后可以稍微摆一个POSE，一来画面可以好看一点，二来也能顺便给摄影师解扣的时间。
乌耳善听完之后也觉得这个办法不错。
于是高飞不得不再跳一次，在不留痕迹的摆了一个酷酷的姿势之后，方才朝着前方追去。
而解开安全扣的摄影师这才肩扛摄影机紧跟其后。
并且为了营造出一种“伪纪录片式”的真实感，在这个过程之中，摄影师有意的让镜头保持一种轻微且有节奏的摇晃，好似人在紧张时呼吸的节奏一样。
如此一来，既避免了给观众带来生理上的不适感，还能让观众的情绪更加投入进去。
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