「合着嗡嗡嗡进入了看戏模式，赵穆她俩的计划不会是打算呆会把我推到小格身上吧，行，我认了…」
微微屈膝，晏清左手托琴，右手拎起马扎贴到伊梨身边重新坐下，主动将吉他的音孔对准人体拾音器后，他微笑着自嘲道：“山不过来，我就过去。”
一番暗流涌动后，晏清总算是能正常开始为翁怀憬伴奏，考虑到单单只有吉他音效的原因，他对前奏旋律做了些合理增色的同时，还上手改动了某部分着意体现轻爵士风的和弦编排。
像是与生俱来的默契使然，亦有可能是千锤百炼的独自演练，翁怀憬并没有无从适应的感觉，她得心应手着开嗓切入伴奏，轻车熟路地将晏清的重新编曲接住。
…
『分手/从你口中/说出十分冷漠
难过/沸腾心中/然后熄灭的火』
…
区别于节目公演中的那一版，没有过于浓烈的感情投入，此刻的翁怀憬浅吟低唱间带着几分轻描淡写和释然。
维系着指弹，晏清也不忘用掌节轻轻叩着音箱板，合理地在旋律中适时插入一些鼓点声，悄无声息地将曲风的形式向r&b甚至soul的方向靠去。
…
『我以为留下来没有错
我以为努力过你会懂
怎么连落叶/都在嘲笑我
要假装坚强的走』
…
有意跟着伴奏的牵引，翁怀憬在第二段主歌演唱中平滑而自然地增加了不少半转音和颤音的使用频率，她转换自如地运嗓在原音高和低于原音高四分之一或二分之一之音的来回交替着，将旋律拉回极有辨识度的翁式唱腔。
…
『行走在冬夜的冷风中
飘散的/踩碎的/都是梦
孤单单这一刻/如何/确定你曾爱过我』
…
进到副歌后，晏清敏锐地意识到翁怀憬很多颤音的运用早已不仅是声音的技艺，在她的演绎中这些已然成为她表达自己情绪和拨动听众心弦的一把利器。
「为什么要确定我有没有爱过你，现在我也很爱你～」
心潮澎湃的晏清被叩问到情不自禁偷偷抬头张望，只见清冷的月光洒在翁怀憬脸上，让此刻的她有种绝世而独立的即视感。
「一顾倾人城，再顾倾人国，宁不知倾城与倾国，佳人难再得～」
此情此景如同一卷画，一箴诗，让晏清收敛起他眼底的调笑，继续专注于伴奏。
…
『停留在冬夜的冷风中
我不是/也不想/装脆弱
我没说不代表我不会痛』
…
翁怀憬在处理歌曲字句尾音的时加入了一些更soul风格的顿挫音，通过对气息的运用将单句的尾音在尽头处做突然中断。
这让晏清在清清冷冷中感受到一种失恋女人独自舔舐伤口的痛楚，而歌声在中断之后地半转音再衔接，又给人带来一种一唱三叹的韵味。
…
『我以为你暂时走失了
我以为你累了会回头
怎么连复杂的故事背后
都是我听朋友说』
…
翁怀憬通过气声快速回收搭配上她对拉长的尾音的微微一颤转为降调，将无可奈何的心绪揉进唱腔中，以过眼云烟的心态娓娓诉说着自己的心路历程。
这无疑更能激发起听众的共鸣，邵卿骆冰等人投来的视线也让晏清有种如鲠在喉的感觉。
「看来即使做了改编，也同样无异于公开处刑…她们都一直在盯着我看，满眼都是怒斥渣男的怨气，这就是最高明的共鸣技巧，小格唱得是真好啊，如果说质感是音色的主体，那么光泽感就是她音色边缘的锋芒，我家嗡嗡嗡锐不可当～」
翁怀憬的音色即使以晏清那双挑剔的耳朵听来也很有高级感和辨识度，如同带着空灵和谐的金属光泽，唱高音不散、唱低音不粘、唱强声不噪、唱弱声不虚，即使她只用很少的气息，发出的声音依然聚而成形充满光泽感。
…
『停留在冬夜的冷风中
我不是/也不想/装脆弱
只因为你说过
爱是等待/是细水长流』
…
唱到第二段副歌时，翁怀憬略略放松声线，更多融入气声的技艺，形成似断还续的飘渺稀声，她将面具女士马甲那套soul唱腔演绎得入味三分，空灵飘渺如天音遗世，明明全程轻描淡写，却处处令人听得痛入骨髓。
…
『Je le sais continue c’est pas bon
A la fin tu restes pas longtemps
我没说不代表我不会痛』
…
没有夸张的进气、没有出戏的换声、没有刻意地表现磁性、翁怀憬这最后一段尾奏前的Bridge发挥的也堪称收放自如，她将气息与共鸣的融合处理得自自然然，浑然一体。
「等过几天录音棚交付，一定要和嗡嗡嗡再录一版，她的soul太有感染力，居然把一心想搞事的赵穆给唱服了～」
一直心存警惕的晏清发现一曲歌罢，全程也没有发生任何幺蛾子，赵穆和伊梨安安静静地席地而坐，乖乖充当着人体拾音器的角色，只不过她们眼底好像都泛着泪光的涟漪。
「轻松一段华彩收尾，然后拉着嗡嗡嗡回我们原先的位置，继续边聊边守着剪辑岂不美哉～」
就在晏清顺顺利利将整首歌的尾奏Outro，也就是歌曲结尾没有歌词的部分演奏完后，于一片失声中施施然起身，如他所想一般打算将吉他还给苗妙并招呼着翁怀憬一同回导演工位继续蹲守精剪时，异变突如其来袭来。
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